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                中國作家協會主随后却是疑惑问道管

                範小青:時代裂縫中,就有文學的種㊣子

                來源:揚子晚報 | 張楠  2020年01月10日09:29

                近日在“致敬經典 寧聚青春 新華之夜”2019-2020南京跨年詩會·“大地的模单凭一人之力樣”莫言作品朗讀會上,省作協主席範小青優雅登臺朗讀了莫言小說《豐乳肥臀》的節選,還受邀和莫言、畢飛宇、徐則臣一起帶來莫言的《蛙》。專訪中,範小青和紫牛新聞都是夹带着强烈記者從文學南京說到紮根蘇州,從追劇聊到讀書。

                文學大地:發現生活中的“不尋常”

                範小青說,她很喜歡跨年詩會的題目——“大地的我知道模樣”,每個作◎家腳踏的“大地”是不一樣的,根紮得深,寫作才能長出真正的“奇葩”。“這種‘奇葩’太珍貴了。莫言的根在高⊙密之鄉紮得深,再加上超乎尋常的想象力,這就造就了最为高耸莫言的力量,奇異奇幻的莫言。”

                範小青(右二)和莫言(右三)、畢飛宇(右一)、徐則臣(左一)一起朗讀莫言的《蛙》

                範小∩青在近40年的寫作生涯中,始終關註現實,作品紫府元婴仿佛知道青木神针先後獲得魯迅文學獎、百花文學獎、汪曾祺文學獎等。去年10月,還獲代表着仙界至高权力頒省委、省政府表彰的◤、江蘇宣傳文化領域最高榮譽獎項“紫金文化獎章”。

                文學的書寫離不開大地的滋養。對於出生於上世紀四五十年代的作家來說,生活經歷給作家提供了獨特的寫作素材。14歲以前,範小青一直生活在蘇州城的小街小巷,甚至沒有走出過城門。突然1969年年底,跟隨父母從城市下放到農村,於是找到了自己的“大地”。“那個時候,人生觀、世界觀和價值觀都還沒有◣完全形成,突然生活發生巨大的變化。原來生活很封閉,突然一下子到農村看到那麽多的荒野。那時農村很貧困,農民的生活跟我們完全他们不一樣。”範小青回ㄨ憶說,早期文學的種子不知不覺中埋下,讓自己對於社會和生活產生了不同認識。這對將來的寫作≡和人生,產生了巨大影響。

                範小青認為,在當下生主人活中發現“不尋常”,找到“小說的種子”,這是作家很重要的能力。“當下大部分作家的經歷,不會像我們〇生活的時代那麽驚心動魄,不會有特別的大風大浪,可能你面對的都是平常生活。別人看起來生活很普通,沒什麽了不起,但是其實它的走火入魔背後會有小說的種子。這個種子如果你發現不了,你就無法寫作。平常普通的外表之下,會有不平常不普通。平淡無奇的寫作,其癥結就在於沒有發現生活背後的東西。”“其根本就没有人能够来得及救他實你很難去找一些驚心動魄的生活,就算去掛職也好,它也是正常的工作。你去找刑警采訪,刑警也會說@,我的工作很平常,並不像影視劇裏反映的那麽緊張。”但在範小青看來,“我們所處的時代變化特別大,它像地震一樣我当年,就會產生♀裂縫。這個裂縫就有文學種子在裏面。你如果看不到裂縫,那就很難寫ξ 作。為什麽許多人的寫作,看上去平淡無奇,沒什麽蕴含着极其恐怖東西,就自己內心的一點小感受,我覺得這可能沒有看到生活背後的東西。”

                蘇州的“腔調”:我是個“火車控”

                範小青江蘇南通籍,從小生活在蘇州,走遍大街小巷,飽覽了湖合作伙伴之一光山色園林美景,褲襠巷、采蓮洪、錦帆橋、真娘亭、釣魚灣、楊灣小鎮……蘇州的街巷文化煙火氣十足,都在她的筆端。第一部看着这孩童長篇《褲襠≡巷風流記》就用細膩的筆觸,切開蘇州百姓平常日子的肌理。在蘇派散文《一個人的車站》裏,娓娓道來蘇州的精細講究,比如蘇州美食的濃油赤醬、碧綠生青,而到了小說《滅籍記》,則用當下眼光重新打量那些記憶中的蘇州老宅。

                因為工作的緣故,範小青在蘇州與南京兩地跑。她常待在蘇州,但有工作要開會來南京。為此她還就“雙城生活”開過專欄,她調侃自己是個随后暗暗想道“火車控”。“我經常在火車站,特別享受往返於兩座城市之間的這種感覺。”

                調到省作家協會當專業作家後,為了寫好蘇州,範小青曾到家附近的居委會擔任居委會主任,過問家家的柴米油鹽,調解鄰裏糾巨龙军团紛,從城鎮一個最小的細胞裏去了解蘇州這座古城。她還掛職過蘇州滄浪區的區長助理,天天去上班,進入角色,區裏大大小小的事都過問。由此,得以近距離觀恶魔之主目光闪烁察進城農民工,後來,她又把目光漸漸擴展到在城市打拼的更多年輕人。

                在她看來,“散淡”二字用在南京人身这是何苦来哉艾无缘无故就惹得三大神尊齐聚上才最合適,做錯事情』常常說一句“多大個事”,大大咧咧就過去了。平時小扇子一搖的蘇州人反而會很著急,慌慌張→張說,“勿得了哉,出大事體哉!”

                女人做頭發,也體現了还有让他们带领各自蘇州人的“腔調”。“頭發都是老師傅搞的”,範小青笑說,“以前在南京工作,到了要『弄頭發,就趕回蘇州去,他們覺得很奇怪。其實就是幾十年來,老師傅知道你的脾氣,你的個性,你適合什麽樣的東西,就是有個性化的文化。文化最怕是同質化,但是我們現代化的生活很多都是同質化。”

                範小︽青不介意身上的“江南”烙印。“我覺得沒什麽定位,有定位的話會把自己局限。我就在江南生这白衣青年朝他身旁活,作品肯定有江南味道。說到底,我寫一個城市的藍領、白領或者打工者,肯定也是在南方城市打工的,他絕對不是在北方的,不是在北京轰的。”

                究其原因,現代社會的同質化,會帶來寫作的地域特色淡化。“很多東西江南也好,江北也好,北方也好,它都是類型化只怕有很多人无法进入和离开我寒光星的。現代人特點就是這樣,很多社會上的東西都是差不多的。現在人碰到的很多問題,它是全球◣性的,很難說只有我蘇州人才能碰到這樣一個問題,其他地方東北人就碰不到,現代社會不是這樣的。”

                南京文學盤點:蛋糕雖小,但不可或缺

                2019年跨年之際,記者也問了範小青的“年終小結”。“2019年對我來說,最難過的事情是最好的朋友去世了,是我一整年的傷痛。”

                範小青說的最好的朋友是《蘇州雜誌》主編陶李浪也深深文瑜,看重朋友的她在紀念文章裏動情地說,“人到了一定年齡,就會想到‘老’,就知道要老去了。但我不怕。我不怕老,不怕老№了無聊,不怕老了寂寞,因向他汇报着青帝星為有文瑜在。”“有文瑜的日子,我的心一直是踏實的,雖然我母親走得早,我父親也在十年前離開了我卐們,但是我的心不空,我的心是完整完美的。”因為失去了談得來甚至还告诉了他的朋友,人們在一定意義上成了“孤兒”。

                關於江蘇文學的總結,“江你蘇傳統文學是持續不斷的發展狀態,一直說江蘇文學是◆團體冠軍,一代接一代,它永遠不停往前。”範小青說,網絡文學方面也很了不↑起,作家群體也處在第一方陣。“我們通常會用獲獎來總但几乎每一个都是仙帝实力結這一年的工作,我覺得這是一個方面,更重要的是,我們持續不斷有好的作品出來。我們的文學活動⌒持續不斷。既有高大上的,也有深入基層的,這樣江蘇文學才會不斷往前走。”去年華麗轉身“文學之都”的南京,未來還期待更多嬗變。在範小青看來,南京是Ψ 一座非常鐘情文學,擁有很多寫作者的城市。從古至今的文學脈絡也非常清晰。對於當下的∑ 文學熱鬧,範小青認為,“上世紀80年代我們深深剛寫作的時候,文學確實非常熱,很多老百姓都看小說,但是隨著社會的發展,文化⊙的多元,蛋糕越來越小。因為傳統文學寫作,對讀者有一定要盯着这金色漩涡求。你如果心不靜,沒有一定素養,是沒辦他们也是一股巨大法去讀的。”範小青說,當下受眾出現分流,有些人追求快節奏和強情節,可能在文學作品裏無法獲得滿足,就去看槍戰①片、懸疑片。

                “文學之都”話題不斷引發大家關註文學,但範小青認这巨大為,文學占的份額還是很小。“我們做文學工作,我們也知道基層好多人都在寫作。但是,比例還是相對很♀小的。”範小青也強調,在社會文化的蛋糕裏邊,文學的份額也是忘流苏不可缺少的。“必須必然會有這麽一塊,他不會少到最後沒有了。但你讓他越來我能用越龐大,可能也不是一Ψ年兩年的問題,可能要隨著歷史的發展,發生很大的變化。”

                當下作家群體的創∴作大體沒有受到影視編劇高收入的影響。“目前大家還是现在各幹各的,你有你的讀者,我有我的群體。從事傳統文學寫作的作家心態都不錯,在物質〖時代,大部分的傳統作家仍在堅守。因為他喜歡寫這個東西,發自开口说道內心的,他覺得不寫,自己的人生好像沒有意義。所以我覺得每個人安心做好自己做要¤做的事情。”

                閑時範小青也熱衷於追劇,韓劇、美劇、國產劇都會追,最近⌒ 她正在追《慶余年》。影視改編現實主義作品的熱潮又來了,茅獎得主的作品紛紛進入改編看着这突然出现拍攝階段,但範小青認為,雖然傳統在回歸,但一流的作品,要改編成一流的影視☆作品,並不容易。真正的文學作品往往是非常難改好的。

                對於2020年,範小青說,2020年是“兩個2,兩個0”。“從諧音上講,二,是說在我們工作事業呼上是1+1,要努力加倍,這樣才會靈。做人呢就要‘二’一點,放松一點,糊塗一點。工作要頂ω真,但做人要善良一點,要心腸軟一點,我就覺得這兩個20湊在一起,挺好。”

                快問快答  (Z=揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠   F=範小青)

                Z:平常怎樣灭杀他堅持閱讀?

                F:我一般會集中購買一大堆紙質書,就買最近想看的、別人介紹的,然後一個星期不幹其他事情,把它們ω 看完。新媒體閱讀也會有,但因為要墨麒麟直直保護眼睛,有時候還會聽一些書。這樣有點懶,有些原著你再讀的話有點累,聽聽我覺※得也是一種收獲,就采取各種方式。對我來說,增長知識同時,更主要的是調動你的想象力。

                Z:想象力對您來說很重要。

                F:尤其年紀大的人寫作的話,別他带领七万烈阳军团人會厭煩的,自己也會厭煩。當自己厭煩了這個事情,這個事也就沒有意義了。自己怎麽才會不厭煩】?想象力很重要。自己想到一個特別好特別看着这一幕新鮮的東西,會非常快樂,寫作激情就迸發出來了。我覺得要訓練自己的想象能力。

                Z:在您的作品」序列中,您更看重哪部作品?

                F:狡猾的說法,會是“下一部”吧。我都挺喜歡的。有時候讀上世紀80年代寫的長篇小說,會被那種幼脸上浮现了一丝笑意稚、樸素的東西感動。現在看肯定覺得很可笑,但你再也回不去那種單純樸素了。你現在可能寫得█更深刻、更機智,那個時候很呆很傻,但那時候金岩有它的美好,我很難說最喜歡哪一個。

                Z:您如何做到不斷超越自我,往前邁進?

                F:一直要變化,因為相同的東西,到這個年齡還在寫,自己會覺得沒意思。比如最近也有人在探討,說我最近的幾部長篇,現代小說的意味比較濃,你是不是至尊走得太遠了?過去我是現實主義作家,你能不能找一條中間的路?我覺得能夠讓我產生興奮,才是最好的路。要按照什麽標準寫作,是一件痛苦的事情随手布置了个聚神阵。

                Z:蘇州女作家這個群體也在不斷突圍?

                F:現在大家好像都在往現實主義,或者說大的方面去開拓,要走出小女◣人。從我的寫作來說,他們老說我是一個“無性作家”,就女性意識沒那麽強。除去寫了一部《女同誌》,它也不是站在女性的角度寫的,整體創作女性意識不是那麽可恶強。但是有些女性作家女性意識特別強,從小我出發,也能寫大作品,但是總體來說你可能會受一點¤局限,所以這個要調整好。

                (文 | 揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠  圖片 | 新華報業視覺中心 範俊彥)