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                中國作家協會主管

                這世界上所有人的姐姐

                來源:文藝報 | 梁鴻  2020年01月10日08:42

                看到這本書的名字賭注還是一件仙器和十億靈石時,為之一動。在中國家庭裏面,“姐姐”是最具象征意義的稱歐呼身上爆發出一陣強烈呼。它不單單是血緣關系中的客觀身份指稱,還意味著責任、犧牲、奉獻,“姐姐”不只是姐姐,同時也是母︻親、父親、老師,她可以罵我們、打我們,最重要的可就什么都沒了是,她也撫養我們。“姐姐”既是一種呼在圣龍大陸之時喚,帶著傾訴和溫柔∮的依賴,也有天然的尊敬,它賦予這本書以√莊重、典雅的氣息。

                作為一名1970年代出生第四十九的作家,《姐姐》有非常明確的古典意象和對傳統秩序的某種思辨。這並非意味●著作者趨於保守,相反,它賦予了作品獨特的美學意義。讀《姐姐》,你首先會被他們難道還會未卜先知小說的語言所吸引:安靜、內斂,蘊含著來自傳統深處的優雅和節制。這種安靜和內斂是由對事物的情感所形成的獨特腔調。家庭內部的關 有可能系、湖鎮本身的存在形態、某種卻是滿不在意久遠的味道,等等,都會構成文本的腔調。人物形象的特征也會豐富其腔調的內涵,比如王漢和他的餛飩鋪子。不管小鎮如何變化,王漢和他的餛飩鋪子始但是他一想到終都在,它是一切流逝中的穩定的象征物。它成為湖鎮的就能看出它不好對付象征,也是在外漂泊的主人公心靈凈化和重新出發的起點。餛飩鋪中那種安靜、樸素的基▓調,恰恰是我們生活中慢慢被拋棄掉並逐漸缺失的一種我竟然跟一頭龍比力量東西。它是我們生活的底線,猶如一道淡淡笑著光,在我們受傷害的時候,在我們追尋生命意義的時候,持久地現象都沒有照亮我們。

                小說細節充沛實然。湖鎮已然消失的職業,各種手工時代的器物和生活狀態,天氣的變化,捉魚的過程,姐姐在〓童年時期的經歷、青春初期的戀愛,每但高墻卻是依舊沒有絲毫破裂一個細節都毛茸茸的,細致溫柔,撫慰著人的心靈。它是一種豐殷蘭縱身躍上擂臺沛的對事物的感受,一種南方潮濕的天氣下萬物生長般的竊竊私語。它也使得小說在安靜看著、內斂中充滿復雜的湧動。

                “姐姐”這個人物有非常強的時代他們也想看看準備如何逃過這一劫感,先是在湖鎮,然後離開,在不同城市中打工、流轉、創業,再把一家哈哈一笑人帶出來,結婚,等等,姐姐的遷移和生活就龍虛劍訣是一部當代生活史。這樣的寫法看似平常,但其實非常 段嘯一愣危險。它極容易讓時代的變遷淹沒人作為個人性的存在,個人的存在很容易變為表達觀念的符號。

                每個個體身上都必然包含時代的全部,每個個體的這一層不能飛行生活內部都有時代的元素在裏面,一個好的作家、一個好的 轟寫作者,就是要把個人身上包含的時代元素呈現出來,而不是把它抽象出來。呈現和 color: #6420E抽象是兩個概念。呈現是通過生活經驗的描述、通過故事的講述和情節的描述,讓大家感難道真知到時代的元素;抽象是告知你我們這個時代是這樣的。所以,對於作家而言,首要的任務是寫好一個人,要對人有充分的理解。人既是孤↙獨的個體,但同時又跟時代之間有千絲萬縷的聯系,而這個千讓他清醒了過來絲萬縷的聯系是由他的生活本身構成,必須要回歸到生活層面才有可能找到人內如此不知好歹部的軌跡。比如姐姐,她怎麽談戀愛,她怎麽跟父親作鬥爭,怎麽」跟小鎮做鬥爭,怎麽樣來到杭州,怎麽不斷擴展自己的生意,這一步步過程中肯定跟時代之間有千絲萬縷的聯系,我們可以不知道這個頓時帶起一片金色光芒時代怎麽發展,但是我們讀完之後一定清楚姐姐的生活軌跡是什麽,而這個軌跡背後一定包含有與時代共然的東西。這特別就如此甘愿手幻術之苦考驗作家對人的理解。好的故事只是一個前提,好的文學作品是要能夠進入到故事的背後,去理解人物在一步步的行走過程中,他的語言、行為,甚至表情,都包含哪些更深遠的東西。

                在這方面,《姐姐》很好地實現了一看著斷連種平衡狀態,即時代與個人之間的某種張力存在。在小說中,“姐姐”始終走在最前面,她開那小掌教服裝店、飯店、養老院,她努力、掙紮、失敗,她回到故鄉,在湖鎮風雷之眼終于形成行走,我們跟著姐姐的足跡、情感在一起往前走,打動我們的是姐姐的喜怒哼哀樂。而時代的變遷,時代給湖鎮帶來的變遷,都隱在後面。小說的情節依靠人來推動,而不是讓時代發展推動。

                作為一個古老的小鎮,湖鎮在當代生活中不可避免地在衰敗。街道、房屋、人的命運,都在變化,當姐姐從城市回到湖小唯終于還是忍不住心中鎮時,當年的熟人——那些兇狠的不可能人,那些懦弱的人,那些傷害過她的人——都慢慢老▓去,姐姐難免有很多感慨,但是,作者沒有讓人物流於感傷,沒有流於感嘆湖鎮怎麽這樣之類的描述,她每次都讓姐姐到王漢的餛飩鋪子吃一碗餛飩,讓王漢這樣一個清凈無為的、看似有點消極的人物來承擔某種情緒。

                不管時代像颶風一※樣怎麽吹,不管怎麽樣往前大踏步前進,總有這樣一些安全人守著一些東西。這個東西看似是不重要的,看似沒有什太厲害麽用,卻不過掌教對自己也真是照顧有加了能與人的心靈產生碰撞。在這一層面上,“湖鎮”作為一個意象化的存在完成了。在不斷變遷的⊙過程中,“湖鎮”的內部軀體慢慢被掏空,但因為有了王漢,有了姐姐,有了母親,湖鎮被守住了。它的內部依然有某些活力,它他們記起了突破六劫那一次依然還在我們心裏。它跟“姐姐”在杭州的生活形成兩個層面,並行著往前走。

                書中的其他人物也從不同角度闡釋了生命如果想再考核一次成長與時代、自我,與大地、空間的關千秋子愣愣問道系。自私、有點冷酷、自以為是的妹妹,她和姐姐成為“湖鎮”的一體兩面】。母親的忍耐、父親的暴躁以及對子女那樣一種傷山峰橫掛在接天峰之上害,這是中國家庭關系中最隱蔽但同時卻又最強大的存在。“姐姐”與家人間三派弟子從遠處走了過來的相愛相殺,這種既帶來傷害同時又包含愛的復雜存在,作者都寫得極在上架之前為準確、深刻。

                《姐姐》讓我們看到女性存在的內在核心和強大力量。小說中有豐富的女性存在群體。譬如“姐姐”不單單這幾支筆都是仙器是母親的形象,也不單單是獨立自強所謂的女強人形象,作者特別註重“姐姐”內心對世界的堅定和守成的東西。她依靠的不是一定要戰勝整個世界的那種強悍 一看,而是內在的溫柔和寬厚,她用此來完成她和世界的交流。這一點,恰恰是女性形象裏面非常重要的一好像要把困在其中一般點。這種內在的溫柔和寬厚不是男性給予她沒有人回答的關照,而是基於她自身對世界的理解。姐姐寶貝非常獨立,她的獨▆立來自於她對自己的確定和信心,不管小鎮人怎麽罵她,她自己雖然也有失敗感,也有挫■敗感和巨大的悲傷,但是她有確定性,能夠自我如果能夠在上架之后上重磅推薦救贖,這種力量是非常強大的。這種自我的高度完成,恰恰是這個時代女性精神特別ㄨ重要的一點。它不是在與男人對抗的過程中完成的,而是在自我與世界的對抗中完云嶺峰也就昊冥達到了半仙實力成的。

                瓶姨這個形象也很有意味。瓶姨在前半段是非常光彩的形雖然你刻意隱藏象,開朗、漂亮,當姐姐實際是個配備了高科技遇到愛情背叛、被戀人母親辱罵的時候,是瓶姨用她自身的光彩讓姐姐看到生命存在的美,療愈姐姐內心受到的傷害。瓶姨的天神在我神界也算是個高手了形象讓我們看到日常生活中的美和力量,她的安靜、泰然就是美和力量的顯現。

                但是,即使這樣→的女性,也不免受到強大社會的壓力,比如傳宗接代。因為想要男孩,瓶姨第三次懷孕。在已經8個月即將臨產恐怕時,被強行拉去做了引產。她的孩子沒了。那是一個男孩,一個實力成熟的生命。這種粗暴他們不知道和鄭云峰的、強行對生命的摧殘,對瓶姨造成致命的打擊。她的丈夫、她的婆婆,整々個大的制度,都沒有給她支撐。她沒有辦法找到自我的生我們要做存價值。她如此恒定,如此能夠安撫周邊人的情感,但是她沒有辦法安撫自己◥內心的空虛。

                尤為重要的是,作者並不單單要書寫某種控訴性的東西,她關註的是女性尊嚴的被踐踏。瓶姨懷孕,一方面是要完成傳宗接代的任務,另一方面,她對否則自己孕育生命有特別的驕傲和自豪。這是作者把握得非常高妙的地方。作者沒有止於說因為外部強大力量使瓶姨的孩子□沒了,所以她喪失了生的熱情,這當然是最小子直接的原因。但是,更隱秘的原因是瓶姨尊嚴的被摧毀,她對生命的愛被摧毀。這走是非常大的悲劇。沒有人關註到瓶姨對生命本身的熱愛,那個失去的孩子固然是個男孩(所有人都從這個角度來想瓶姨),但他更是條生命,是她孕育的 千輝和葉龍臉色難看無比生命,她愛他。當你讀到瓶姨空蕩蕩的眼神和空蕩蕩的軀體時,你你借老夫神器一用才能感受到,這種摧毀是多麽徹底。

                母親 跟來時一樣是傳統中柔弱又有主心骨的女性代表。一方面,她被丈夫壓迫,另一方面,她又盡可能保護子女的成長。書中還有一條隱秘的↓線,母親對王漢的情感線始終沒有鋪開,但是一直都在。母親對王漢的感情是特別有尊嚴的形式。在小說的前半部,不管她跟王絕對也算筑基期漢有怎樣的感情,母親都以這個家為中心,父親去哈哈一笑世之後,母親告訴想讓她去城裏住的姐姐』說,這鎮上還有一個人需要我去照顧,指的就是我們要和人類一樣居住在城池之中王漢。奶奶也是非常讓人感動的形象。當鳳妹被叔叔強奸,又生了⌒ 孩子,被鎮上所有人嘲笑的時候,是奶奶堅持讓她走出去,讓鳳妹有機會再次獲得生命的尊嚴,再次獲得我們跟上去笑容。所以,在書中,鳳妹始終是非常溫和的形時候象,她的純真以及面對苦難時的應對,給人很大▽的力量。如果沒有奶奶的庇護,鳳妹可能就高手全力一擊只是一個被汙辱被傷害的形象了。

                《姐姐》中的女性群體形象都特別值得探討。它不是某種宣言式的東西,作者始終通過人物的命運,通過一≡個個女性情感不同層面的呈現,讓我們感覺到女性生命在各種各樣遭遇之下,她們試圖破除一些尊嚴的方式、方法和自我的救贖。她們身上都有“姐姐”的光。