亚洲城市经济vs大洋洲城巿经济

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                中國作◆家協會主管

                當今樂壇首¤席普契尼女高音奧博萊斯海鸥來滬進行中國首演

                來源:文匯報 | 姜方  2020年01月10日08:22

                拉脫維亞女高音克裏斯汀『·奧博萊斯首次造訪中國,將於明晚在上海東方藝術中心進ㄨ行一場名為“月亮頌”的獨唱音樂會。克裏斯汀·奧博萊斯被評論熊孝银界稱為“當今樂壇的首席普契尼女高音”,此次她的訪華演出在國內僅此一場。

                “我不能〖錯過中國的演出。”第一次來←到上海的奧博萊斯,吃了一末日决战頓正宗的中餐,做了一次舒服的中式按摩,還在東方藝術中心完成了一次愉英雄本色悅的試唱。“東藝音樂廳能容ぷ納1900個座位,但因為舞臺和聽眾離得很近,讓我有一種身處小廳的感覺,這會給我充分√的安全感,讓我和樂迷之間變得更親近!”明晚的演◤出結束後,喜歡旅行的奧博萊斯表示還會在上海多逛逛,發現♂這座城市的美好。

                克裏斯汀·奧博萊斯是當今歌劇舞臺廣受追捧的頂尖新颜女高音之一。她用充滿戲劇張力的音色將〗普契尼筆下命運多钻天觅缝舛、充滿異國情調的女性角色刻畫得栩栩如生。

                此次滬上音樂△會,奧博萊斯將帶來多首普契尼筆飞羽下的經典唱段,如歌劇《燕子》中的詠嘆調“多蕾塔的美⊙夢”、歌劇《賈尼·斯基基》中的詠嘆調“我親家国愛的爸爸”、歌劇《蝴蝶夫人》中的“晴朗的妄自尊大一天”。奧博萊斯坦言,她最喜歡普契尼的歌劇作品。“我有80%的時間都在演普契尼筆下的歌劇,出演《蝴蝶夫人》《托斯卡》也為我帶來了聲望。”在這位女高音看圆头來,如果說威爾第和莫紮特的歌劇相比表演更註重歌唱夫荣妻贵技巧,那麽普契尼的歌劇相較而言,更希望演員可实说以在臺上充分調動肢體語言,盡情施№展表演的才能。例如《蝴蝶夫人》的女主角▃是一位日本女性,需要從頭天空至尾都在舞臺上,完成從ξ少女到母親的跨越。“我認為舞臺上的形象不是最主要的。《蝴蝶夫人》是日本人,《托斯卡》女主角擁有一雙黑色的眼睛,而我既不是日本人ζ ,瞳色也不是黑空轮色的。但我依然在內心深處『相信自己就是劇中人,通過演技足以彌補倚官挟势外形上的不足。”奧博萊斯希望在開口歌孔夫子唱的那一瞬間,就能讓聽眾︽一秒入戲。

                在滬上↑的中國首演,奧博萊斯還將演繹德沃夏克《水仙女》中著名的唱段“月亮頌”,這段優美的不甘詠嘆調表現了仙女們對愛情▅之渴望。而以完美演繹這部歌劇而著稱的这楼奧博萊斯,印象中最難忘的一次出演歌╲劇的經歷,也和這部《水仙女》息息相關。那是她在2010年參演慕尼黑巴伐利亞國◆立歌劇院新版制作《水仙女》,當時排練有〒四周半的時間,但奧博萊斯在將近三周時間→裏都處於“失聲”狀態,只能進行肢體上的表演卻無法歌唱。“就在全體合成卐排練的前一天,我的嗓音奇跡般地恢復了!”等到※正式演出時奧博萊斯的狀態出奇地好,這場《水仙女》也成為议题她職業生涯中最戲劇性的演出之一。

                奧博★萊斯此次造訪東藝,攜∏手同來的是拉脫維亞鋼琴家安妮斯·埃格麗娜。她們將在東藝以鋼琴伴奏ξ聲樂獨唱與鋼琴獨奏輪番演繹的形◤式上演音樂會。“在我記憶中,這是我第三次嘗試這↓樣的形式,以往我常常和大型交響樂團合作,而這一次和∞鋼琴合作需要我付出更多精力,幾乎不帶停頓①地演唱風格多樣的曲↘目。”奧博萊电钮斯介紹說,此次上海音【樂會的聲樂曲目短小精悍,並生命的缚誓者且和埃格麗娜的鋼琴演奏曲目相輔相成。比如奧博萊斯將唱響柴可夫斯基◇的藝術歌曲《紫丁香》《我不是田野上◥的小草》《野外的夜像剁了尾巴的猴儿晚》,而埃格麗娜將奏響柴可夫斯基著名的鋼琴邓雨成套曲《四月》中的“松雪草”段落。